André-Adolphe-Eugène Disdéri, (geboren 28 maart 1819, Parijs, Frankrijk - overleden 4 oktober 1889, Parijs), Franse fotograaf bekend om zijn popularisering van de carte-de-visite, een kleine albuminedruk gemonteerd op een 2 1 / 2 x 4 inch (6 x 10,2 cm) kaart en als visitekaartje.
Hoewel Disdéri een carrière in de kunsten zocht, verplichtte de dood van zijn vader hem om zich tot het bedrijfsleven te wenden om eerst zijn moeder en broers en zussen en vervolgens zijn eigen vrouw, Geneviève Elizabeth Francart, en zijn kinderen te ondersteunen. Hij verliet Parijs tijdens de revolutie van 1848 naar de stad Brest in West-Frankrijk. Daar opende hij met zijn vrouw een fotostudio en maakte daguerreotypieën. Hij liet zijn vrouw achter om de studio in Brest te leiden, verhuisde naar Nîmes en begon het recent ontwikkelde natte collodion-proces te gebruiken voor verschillende onderwerpen naast portretten. Deze omvatten pittoreske groepen bedelaars en lompenplukkers en minder artistieke opnamen van atleten en arbeiders.
Tegen 1854 was Disdéri terug in Parijs als eigenaar van de grootste fotostudio van de stad. Dat jaar patenteerde hij het kleine formaat carte-de-visite, dat een behoefte vervulde aan portretten die snel en goedkoop konden worden vastgelegd. Zoals de naam al aangeeft, is het afgeleid van de visitekaartjes die de midden- en hogere klassen gebruiken bij het betalen van sociale gesprekken. De suggestie dat dergelijke kaarten het beeld van de beller zouden kunnen dragen, bracht Disdéri ertoe een methode te bedenken om een enkele camera met vier lenzen en een gedeeld tussenschot te gebruiken om meerdere portretten op één plaat te maken. Bij het afdrukken konden de afbeeldingen, die variaties in pose mogelijk maakten, uit elkaar worden gesneden en op kleine kartonnen houders worden geplakt. Hoewel deze productiemethode portretten betaalbaar maakte voor de lagere middenklasse, maakte het feit dat royalty's en beroemdheden voor zulke portretten zaten, ze direct inbaar. Disdéri verwierf een aanzienlijk fortuin door deze populariteit, terwijl ook het effect van de portretten op de Franse Second Empire-samenleving merkbaar was. Tegen 1868 was de belangstelling voor de kartels vervaagd en ging hij verder met andere portretformaten, die hem geen verder financieel succes opleverden.
